Emilie Fux - Photographies

Tokyo - Kyoto

2011-07-21T11:07:00.000-07:00

Prato Périphérie - Paris 11ème

2011-07-21T11:05:00.000-07:00

Ces images tentent de représenter le métier de grossiste exercé spécifiquement par des chinois immigrés venus de Whenzou.

Ils vendent de la confection, principalement féminine, à des particuliers, acheteurs pour des boutiques en provinces ou à l’étranger.

J’ai pu constater que ces Chinois, issus de la première vague d’émigration lors de la Première Guerre mondiale, sont principalement originaires du Wenzhou et, vivent repliés sur eux-mêmes, sans autre échange que commercial avec les parisiens.
Ce repli communautaire pose un problème au photographe : comment représenter celui qui ne veut pas être représenté ? Ces personnes ne conçoivent la photographie qu’à usage strictement familial, donc privé et, par conséquent, n’admettent pas la présence d’un photographe extérieur à leur communauté. Selon les témoignages que j’ai recueillis, cette distance solidaire est une clé de leur réussite économique.

Ayant réussi à me faire accepter malgré tout dans le quartier grâce à l’intermédiaire d’un de leurs acheteurs, j’ai pu accompagner celui-ci aux entrepôts de Prato et assister à une chaîne de transaction depuis les usines de fabrication jusqu’à la vente en gros (Paris). Il en résulte un ensemble d’images en moyen format, cadrant les différents sites dans leur spécificité et enregistrant parfois subrepticement les acteurs de ce négoce.

À Paris, j’ai pu réaliser quelques portraits et me concentrer sur des scènes de rue témoignant du caractère communautaire de cette activité marchande. Il y a une dizaine d’années encore, ces transactions se situaient dans le quartier limitrophe du Sentier, occupé par des commerçants installés à Paris suite à la décolonisation algérienne. Mais ceux-ci ont été supplantés par les Chinois qui pratiquent des marges bénéficiaires nettement moins élevées, et la géographie des échanges commerciaux propres à ces produits s’est trouvée profondément bouleversée. Les rôles ont été redistribués, les « Pieds noirs »proposant maintenant aux Chinois, non plus des vêtements, mais des tissus que ces derniers transforment en modèles puis revendent aux détaillants.

Des Surveillants

2011-07-21T11:00:00.000-07:00

Ali Abduckadir, de la série Des Surveillants, 2009
Durée du contrat de travail : du 5 mars 2009 au 7 septembre 2009.
Prise de vue le 10 mars 2009 au Centre de la Photographie de Genève durant l’exposition Gerhard Richter,
Photographies peintes.

Semer Ogbe, de la série Des Surveillants, 2009
Durée du contrat de travail : du 25 décembre 2008 au 25 décembre 2009.
Prise de vue le 11 novembre 2009 au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Genève durant l’exposition L’Espèce
de chose mélancolie.

Thierry Chamorel, de la série Des Surveillants, 2009
Durée du contrat de travail : du 20 février 2009 au 20 juin 2009.
Prise de vue le 18 mars 2009 au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Genève durant l’exposition
Rolywholyover 7:Jeffmute.

Van Zufferey, de la série Des Surveillants, 2009
Durée du contrat de travail : du 20 février 2009 au 20 juin 2009.
Prise de vue le 18 mars 2009 au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Genève durant l’exposition
Rolywholyover 7: Jeffmute.

Nadine Marthe, de la série Des Surveillants, 2009
Durée du contrat de travail : du 10 novembre 2008 au 25 mai 2009.
Prise de vue le 11 mars 2009 au Centre d’Art Contemporain durant l’exposition Adrien Missika.

Koko Mboyo, de la série Des Surveillants, 2009
Durée du contrat de travail : du 22 janvier 2009 au 22 janvier 2010.
Prise de vue le 11 novembre 2009 au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Genève durant l’exposition L’Espèce
de chose mélancolie.

C’est en visitant les expositions à Genève - du Musée d’Art Moderne et Contemporain, du Centre d’Art Contemporain et du Centre de la Photographie - que j’ai eu envie de photographier ces surveillants de musée.

Simplement séduite par le statisme de leur corps assis sur une chaise dans l’espace d’exposition, j’ai voulu en savoir plus sur leur activité professionnelle. J’ai alors engagé la discussion avec eux.

J’ai pu constater que certains se découvraient un intérêt pour les œuvres exposées et prenaient plaisir à leur tâche et d’autres m’ont exprimé leur colère à ne pas être libre de leur choix.

Les institutions artistiques de Genève ayant signé un accord avec l’Office cantonale de l’emploi « pour l’intégration sociale des personnes en difficulté sur le marché de l’emploi », ces personnes en fin de droit de chômage sont placés contre leur gré au poste de surveillance des espaces d'expositions.

«Le Service des mesures cantonales est la structure qui gère les dossiers des personnes en fin de droit de chômage. Tous les demandeurs d’emploi, suivis par les agences de placement ORP et dont la période d’indemnisation arrive à échéance, voient systématiquement leur dossier transféré au service des mesures cantonales.

Ce service est composé de conseillers en personnel qui encadrent le demandeur d’emploi en vue de sa réintégration sur le marché du travail et qui le préparent aux conséquences de la fin de sa période d’indemnisation. Toutes les solutions d’intégration professionnelle proposées au demandeur d’emploi par ce service sont financées par le canton. Le service des mesures cantonales applique la loi cantonale sur l’assurance-chômage J2 20 et son règlement d’application J2 20.01.»

L'adolescence

2010-10-22T09:36:00.000-07:00